UV镜－－UV实际上是英文Ultraviolet Rays（紫外光）的缩写。
对 于拍摄而言，没有滤镜应是最好的。尤其在正对光源的时候，UV镜带来的眩光肯定会影响到画面。而镀膜的作用就是尽量减少眩光的产生。多层镀膜UV就是在镜 片两面各镀6-8层膜，确保有95%以上的透光率。所以UV镜推荐购买透光率更高的多层镀膜。买好一些UV是为了在保护的同时尽量减少UV对曝光和眩光产 生的不良影响。
提起保护镜头，基本上大家都会需要一个UV镜来充当保护作用。在日常使用中，只要小心镜头一般不会污损，因为镜头盖随时可以盖上。 但不小心的时候还是有的，镜头脏了心痛，擦拭又怕划伤了镜头，而且只用镜头盖，一旦发现稍纵即逝的美景，又要花时间除下镜头盖，很容易错过好的机会。于 是，一个 UV 镜就成了现在大家都需要的保护盖。UV镜是一支镜头的必备组件之一，它的主要作用是防止紫外线，减少透射到感光材料上的蓝紫光波，使远景清晰，提高远景色 的反差及色彩饱和度。虽然现在DSLR中使用的CCD和CMOS对紫外线并不像胶片那样敏感，但我们还是推荐安装一块高透光率的UV镜来保护镜头，避免镜 头受到污染或损伤。相比价格更便宜的双层镀膜UV，多层镀膜UV有着更高的透光率。

　　 对于一些 加装UV镜还存在着一个难题，就是加上UV镜以后就没有办法再盖上镜头盖，在这种情况下，有些人为了能盖上镜头盖，就用刀、锉等工具把镜头边上的螺丝锯 短，这样就可以既加上UV镜，又盖上镜头盖了。不过这种方法是有一定风险的，这么贵的东西，万一失手可就惨了。第二种方法就是摄像时加上UV镜，平时就摘 下UV镜，盖上原装的镜头盖，虽然有些麻烦，但这毕竟没有风险！

偏振镜的作用是消除有害的反射光，比如从水面或玻璃等光泽表面反射的光线，提高影像的清晰度和表现力，增加色彩饱和度，比如它能使蓝天、绿叶、山脊 和建筑物等的色彩更加鲜艳。最主要的一点是，用偏振镜所创造的效果是不能用PS再现的，而其他滤镜，如减光镜、灰度镜、柔焦镜、雾化镜、以及各种有色滤镜 等的效果通过后期的电脑处理基本都可以实现。虽然偏振镜只是作为可选的滤镜，但对喜欢风光摄影或者对摄影创作感兴趣的朋友还是不可或缺的。
　　要了解偏振镜首先需要我们知道什么是偏振光。

　　摄像离不开光线，光又是一种电磁波，它可以在与传播方向垂直的平面上向任何方向振动。一般情况下，自然光在各个方向上振动是均匀分布的。当被摄 物为非金属并且有光滑表面的时候，在一定的自然光照射角度下，其反射光除向各个方向振动均匀分布的自然光外，有部份集中在一个方向振动的光波，这部份光称 为偏振光。这些含有自然光和偏振光的光线通过摄像机的镜头进入摄像机后形成影像。当我们观看这些拍摄成的画面时，很多时候会发现画面中的这些由偏振光形成 的眩光破坏了画面的完善性。例如我们在拍摄橱窗中的主体时，由于玻璃的反光 (偏振光)导致橱窗中被摄主体不清晰；某些角度拍摄的花卉的绿色叶子发灰，发白；在风光摄影中，拍摄的蓝天不够蓝，水面有很难看的反光等。因此在很多情况 下，偏振光对摄影是有害的。那么如何解决偏振光对摄像的影响呢?我们可以加装一片偏振镜来解决这个问题。
　　偏振镜是一种附加在相机镜头上的可消 除或部份消除偏振光的附加镜。偏振镜一般是用经碘浸染加工过的聚乙烯醇膜，胶合在二片平板光学玻璃之间制成的。它能让与其偏振方向同向的线偏振光透过约 80％的光强，而与其偏振方向垂直振动的线偏振光则只能通过不足1％。偏振镜镜面颜色接近黑色，镜片外缘可转动。它由镜片主体和一个与其相连并可以旋转的 后座框组成。镜片主体由极细的水晶玻璃组成光栅。旋转时，此光栅将阻挡那些与它不平行的偏振光线。因此，偏振镜能够控制和选择一些记录在胶片上的与它平行 的反射光(此反射光为偏振光)的数量。

　　 偏振镜也是一种广泛使用的附加镜头。它的作用就是有效减弱或者消除非金属表面的反光。偏光镜在黑白和彩色摄影中均能使用 ，因为它能减弱光线亮度，所以其外观呈灰色。偏振镜常用于以下场合：消除或减弱光滑物体的表面反光；使天空色调变暗；两片相叠代替中灰滤光镜；以及提高彩 色影像的饱和度 ，提高反差 等等。例如在拍摄水面或玻璃橱窗内的景物时，可利用偏光镜消除表面的反光，使用时转动镜片外缘，直到看不见景物表面的反光。还有在艳阳高照的海边或室外， 明暗反差很大，可利用它来降低亮度过高的部份，让画面的明暗部份获得适度的平衡。

　　 虽然偏振镜是数码摄影中最有价值的滤光镜，但也不是万能的。偏振镜在去除大面积反光的时候，也改变了画面各个部份的光比，所以用偏振镜拍摄的画面的色调会 有一些变化。对于有些场景，是否用偏振镜，就要看个人的具体需要了。当反光高光占画面比例较大时，用偏振镜后会对画面其他部分的色调产生影响；如果所拍摄 的场景中反光高光占画面比例较少时，则会在画面其他部分的色调基本无变化的情形下，提高局部的色彩饱和度。在某些照明条件下，偏振光含量非常少，此时用偏 光镜不会起到预期效果，同时由于光路中光学镜片的增加，会对画面的画质产生负面作用。同时由于偏振镜有转动部份，厚度较大，容易形成暗角现象，需要在使用 中加以注意。
偏振镜有很多种。按照装置方式可分为嵌入型与外装型；按工作原理分为线偏振镜(p l)与圆偏振镜(cpl)，因此要根据摄像机的特点，选择适合的偏振镜。

　　 在这些偏振镜中，最常见的是一般外装型线偏振镜(pl) 与圆偏振镜(cpl)。偏振镜一般由两部份组成，后部带有螺纹与摄像机相连，前端有滤镜部份可以旋转，通过改变旋转的角度来减少偏振光的通过。其工作原理 可简单理解为：被摄物反射光中的自然光与偏振光在进入镜头前，在pl的作用下，有害偏振光被“滤除”，自然光部份通过并被“改造”为偏振光，进入镜头的光 线实际为偏振光；反射光在 c p l的作用下，偏振光被“滤除”， 自然光部份通过并被改变为偏振光，然后偏振光再“圆周旋转”一下，“摇身一变”又成为自然光，进入镜头的光线实际为自然光。所以，cpl要比pl更复杂一 些，这也是二者价格差异较大的主要原因，cpl的价格要更高一些。pl与cpl的差异可简单理解为：无论何种光线透过pl之后的光线为偏振光，透过cpl 之后的光线为“自然光”。很多摄像机中的测光、聚焦组件有非金属反射面，显然如果进入镜头的光线为偏振光时，可能使测光、聚焦失准。为克服这个缺陷设计了 cpl。通过cpl的光线虽然仍是偏振光，但光的偏振方向会在传播中不断变化，相当于“自然光”， 因此也就保证了摄像机的测光、聚焦系统的正常工作。

　　 在实际选购偏光镜中发现，很多商家销售人员分不清楚 pl与cpl， 因此需要我们自己判惭一下。把偏振镜靠近眼睛，观察非金属场景反光，转动偏振镜到某个角度，反光会减弱甚至消失；把偏振镜反过来作同样的实验，pl会看到 同样的结果，而用cpl观察的场景则基本没有变化。

　　 线偏就是一个普通的偏振片，光经过后是处于单一偏振方向的状态,圆偏是在线偏的基础上再加了一片镜片，使偏振光变成圆极化状态，也可以说是不再是偏振的光。可以简单地说：经过线偏后的光是偏振光，经过圆偏后的光不是偏振光，这是它们之间最大的区别。
偏光滤色镜常用于增加蓝色天空的色彩饱合度，以使天空影像更加生动逼真。它也可用于增加植物（如小草和树叶）的绿色饱合度，或者在某些情况下用于降低玻璃窗或水面的反射。
使 用的偏光器类型是由相机而不是由镜头来确定。自动对焦相机（如F5、F100、N80等）的焦距检测系统采用了分光器设计，与旧式的偏光滤色镜（现在叫作 “线性”偏光器）不兼容，因为在某些情况下，滤色镜与分光器组合会阻挡光线到达焦距检测器。“圆形”偏光器使用不同类型的偏光材料制造，可用不影响检测器 运作的方式过滤进入的光线。
由于圆形偏光器与非自动对焦相机（如FM3A、FM2N和F3HP）以及自动对焦机型兼容，所以我们现在只生产圆形偏光器。拥有旧式（线性）偏光器的客户可以在非自动对焦相机上使用它们，但如果将线性偏光器安装在自动对焦相机的镜头上，则客户必须手动进行对焦。

偏振镜具体调节方法如下：

　　 把偏振镜直接安装在摄影机镜头前端，一边徐徐旋转偏振镜，一边通过液晶显示屏或取景器观察被摄景物中的偏振光源，直至其消失或减弱到预期效果时为止；也可 将偏振镜先直接放在眼前，边取景边旋转偏振镜，直至偏振光消失或减弱到预期大小为止。然后在偏振镜方位保持不变(即偏振镜边缘上的标志所指示的方向保持不 变)的前提下，将偏振镜平移，套在摄影镜头前端。此后摄像机不可随意改变拍摄方位，否则必须重新调整偏振镜的偏振方向。

广角镜和增距镜

　　 许多摄像机机不能随意更换镜头，所以镜头变焦能力在出厂的时候就已经被限制死了。虽然部分相机的变焦已经达到了10倍甚至更多，但是有的时候却仍显不足。 那么在不能更换镜头的情况下，就只能利用附加镜头来增加它的变焦能力了。这也正是广角镜和增距镜的用途。一般的广角镜可以使得焦距减小为原来的几分之一， 而增距镜也可以使得焦距增大为原来的几倍。通常都是两倍的，虽然也还有倍率更高的增距镜和广角镜，但是在一般的拍摄中，两倍已经足够用了。不过由于附加镜 头会导致光线的损失，所以数目是越少越好。

　　 1．外接式广角镜

　　 一般 DV镜头的视角都比较窄，通常，标准镜头的覆盖角度为47度左右，它能提供一个我们习惯的传统绘画的透视关系。然而，任何一个三维物体被记录在两维平面上 时，必然会产生变形。当镜头的覆盖角度扩大时，透视的延长线越来越厉害地向地平线会聚，由于近景变大，使纵深感得到加强。角的变形、透视夸张和景深增加这 些效果，都会使摄像的效果更加富有创意。另外，在狭小的室内或有限的空间里，想要拍摄一个完整的全景画面实际上有它的困难，因此一般原厂都会制作一些可供 搭配的外接式广角镜，供消费者选购，以加大摄像机镜头的视角角度。

　　 综上所述，广角镜应在以下情况使用比较合适：（ 1）拍摄时地方狭窄，又无后退之路，却要拍下很多人物或景物时使用广角镜。（2）需要增强透视效果时，如前方景物较大，远方景物较小，用广角镜可使图片的 深度感觉较之标准镜头来得大。（3） 在移动拍摄的过程中。应尽量使用广角镜头。

　　 2．外接式增距镜

　　 在拍摄的时候，需要把远处的景物拉近，这时候可以使用更大的变焦倍数，在镜头前面加增距镜就可以实现。增距镜也称为倍增镜，增距镜安在机身与标准镜头之 间， 它能把摄像机聚焦深度提高若干倍 ,从而达到拉近并放大景物的效果 。增距镜的优点是价格低，重量轻，缺点是降低了成象质量。比如使用一个两倍的增距镜时，远来的标准镜头的口径也就相应地降低了两倍，所以拍摄时，光圈指数 应该相应地降低两倍。

　　 增距镜不能单独成像，但它适配主镜头后，能扩大主镜头的使用范围，拍摄出不同视角及不同影像放大率的画面。增距镜的适配，增加了摄影镜头的焦距，又基本不 影响主镜头的最近对焦距离。所以，增距镜与主镜头所组成的光学系统的最近对焦距离值，一般比相同焦距的定焦头要近得多。

　　 数码摄像机一般机身很小，光学变焦镜头的范围做得就不是很大，当需要照远处的景物时 ,就需要加装增倍镜头了。如果你手中的摄像机光学变焦倍数在20倍左右，除非特殊需要，一般家用就没有必要再配增倍镜头了。 增距镜若按生产厂家来分，可分为通用型与专用型。大多数独立镜头制造厂家生产的属通用型适用于各种中长焦镜头，价格一般比较便宜。而 DV制造商生产的专用型增距镜效果会更好，但售价较高。

　　 适配、使用增距镜，需要注意以下几点：（1）无论光学性能如何优异的增距镜，对成像质量终有一定的影响。(主要是反差与清晰度)。对于像质要求较高的朋 友，最好选择专用型。（2）增距镜会使主镜头透光能力成倍下降，像平面处的照度也随之明显降低。因此，适配增距镜后的摄像系统不适宜低照度下拍摄，一是取 景太暗，聚焦困难；二是容易使所摄图像感光不足。（3）增距镜会使光通量造成一定的损失，如二倍增距镜会损失二挡光圈值，在光线不太明亮时，建议尽量使用 三脚架。（4）在使用增距镜拍摄的过程中要屏住呼吸。正确的呼吸方法是：先深吸一口气，再呼出少许，然后再屏住呼吸。因为增距镜拍摄时手的细微抖动对画面 的影响极大，所以应该尽量利用周围的物体，如树、栏杆、桌椅等来支撑身体；

　　 广角镜和增距镜相比较，建议优先购置广角镜。因为它可以帮肋你在一些局促的空间里进行整体的拍摄。比如，在一些商品的展览会中，由于参观的人非常多，在人 堆儿里拍摄就特别困难。近了可能照不到展品或展台的全貌；远了又被别人挡住了视。这个时候装上广角镜头就很容易了。再如，节假日里在家中亲朋团聚，摄像时 受到屋内空间的限制，如果不装广角镜的话，即使退到墙边也很难把画面全部扫入摄像机。而与之相比，增距镜的主要使用方面则是特写。比如要拍摄远处的一只 鸟，就可以使用焦距很长的镜头，让拍摄对象在不知不觉之中被清晰的纳入视线。不过由于摄像机毕竟不是照相机，这么长的焦距很难保持稳定，所以对于DV来 说，还是广角镜更加重要一些。

　　 购买广角镜和增距镜，首先要注意镜头的型号，对于这类附加镜头来说，两个因素是最为重要的：一个是口径，显然不同口径的DV光学镜头需要配备相应口径的广 角镜和增距镜；另一个则是倍率，也就是广角镜、增距镜对DV焦距所起到的作用。在广角镜的倍率上有分x0．5、x0．7倍率等等，数值愈小表示视角角度愈 广，但是过于宽广就会造成画面变形，这一点在选购时要特别注意。

　　 目前市场上面有两大编号体系，即松下和sony：

　　 松下广角镜的型号标准是口径在前，倍率在后。如松下 4307广角镜，表示适合43毫米口径的镜头，把拍摄物变为原来的0．7倍，相当于拍摄范围增大为原来的1／0．7倍。而倍率大于10的则是增距镜。如松 下4314广角镜，表示适合43毫米口径的镜头，把拍摄物变为原来的1.4倍，如果原来最大是10倍的变焦，这时候就可以达到14倍的效果。而sony则 正好相反，它的镜头型号倍率在前，口径在后。如sony0637广角镜，表示适合37毫米口径的镜头，把拍摄物体变为原来的0．6倍，相当于拍摄范围增大 了1／0.6倍。如sony2037则表示2倍的增距镜，表示适合口径是37毫米的镜头，把拍摄物体变为原来的2倍，如果原来是10倍的变焦，这时候可以 达到20倍的效果。索尼2.0x的增倍镜结合索尼20倍光学变焦的机器，相当于有40倍的变焦倍数。

滤光镜

　　 滤光镜，顾名思义就是滤掉一部分光线的镜头。由于光的特性是由强度和频率这两个要素决定的，所以滤光镜也相应地分为两种：频率滤光镜和强度滤光镜。其中， 频率滤光镜又叫滤色镜，因为光线的缤纷色彩正是由其不同频率造成的。强度滤光镜包括天光镜；而频率滤光镜 (滤色镜)则有橙色滤光镜、黄色滤光镜等等。不同颜色的滤光镜能够发挥不同的作用。
1．滤光镜的作用

　　 总体归纳起来，滤光镜可以发挥以下作用：

(1) 表现云天

　　 室外的摄影活动大多数离不开对天空的表现。蓝天白云或绚烂云霞往往能使普通的风光片增色生辉，即使是在日常拍摄中，白云蓝天也是令人心旷神怡的绝好背景。

　　 为了表现蓝天白云，可加用黄滤色镜。它对蓝天和白云的光线具有吸收作用，但对于蓝天中的蓝、紫光吸收阻止较多，使其呈现出较深的暗灰色影调；而对白云的光线则吸收较少。这样，白云在暗灰色的天空中就显得更加突出了。

　　 如果用橙、红滤色镜来表现云天，虽然可以使蓝天更暗，白云更突出，但是却往往会给人一种不自然的失真感觉。所以在一般情况下，都不宜用红、橙滤色镜来表现蓝天白云，除非是要创造某种特殊的艺术效果。
(2) 校正色光

　　 有时用黑白胶片在灯光条件下拍摄，由于灯光中红、黄、橙色光过多，蓝、紫色光太少，可以根据需要加用蓝滤色镜吸收过多的红、橙色光，以相对弥补蓝、紫色光 的不足。而在拍摄红花绿叶时，加红滤色镜，则花明叶暗；加绿滤色镜，则花暗叶明。在彩色摄影中，为了使景物的各种颜色都能够在彩色感光片上达到色彩平衡， 常常选用能起到校色作用的滤色镜来校正色光。
(3) 消除尘雾

　　 在自然界中，大气层里充满了大量的极细微的尘料和水蒸气，并形成尘雾。日光中的蓝、紫光线透过这些尘雾时，被大量散射，使得远处的景物呈现出一种模糊朦胧 的状态。距离愈远，模糊的程度也就愈大。如果在这种情况下拍摄远处的景物，由于感光胶片对尘雾中所扩散的蓝、紫光线极为敏感，那么拍摄出来的影像就不会特 别清晰。

　　 此时，就需要选用一些能够吸收和减弱蓝、紫光的滤色镜。一般来说，色泽较深的黄、橙或红色滤色镜，都可以吸收尘雾散射的蓝、紫光线，使得远处的景物清晰成像。
(4)剔除颜色

　　 在拍摄有色物体时，如果需要将其中的某一种颜色剔除或减少，可以选用与这种颜色相同的滤色镜。这种颜色大量通过滤色镜，在照片上就表现为白色了。这样，就 达到了剔除该颜色的目的。比如，拍摄被某种颜色所污染的物品时，只要加用与污染色相同的滤色镜，就可以剔除这种颜色，获得满意的效果了。
(5) 调节反差

　　 由于感光片对光谱中各种色光的感色性能存在差异，景物的不同颜色，通过曝光之后体现在影像上的灰阶特性也各不相同，主要表现为反差不足或反差过强。而在摄 像中有时为了对景物的某一部分颜色加以调节，使它体现在照片上的影调能够得到加强或减弱，就需要选用适当的滤色镜来增强或减少这部分色光的通过量。

　　 在冬季拍摄带有蓝天绿树的雪景时，白雪与蓝天、绿树的反差极为悬殊，如果加用浅绿滤色镜，即可获得反差比较协调的效果；在拍摄黄底红字的物体时，加用只能 通过黄色光的绿滤色镜，能使黄底明亮，红字发黑，字迹更加突出。反之，如加用红、黄色光均能通过的橙、红滤色镜，就减弱了反差，使黄、红两色均呈浅灰色， 字迹就不太明显了；在阳光下拍摄人物肖像时，为了调节人物面部亮度与天空亮度的反差，常加用黄滤色镜，以获得正常之影调。
(6)特殊效果

　　 在室外强烈的日光下，加用深红滤色镜，可以获得月夜的效果；而如果将深红滤色镜与偏光镜合起来使用，则能够进一步加强夜景气氛。在电影中拍摄外景时，常用此法来创造室外的夜景效果。
(7)降低亮度

　　 在一些光线过分明亮的环境中，如海滨、雪地、沙漠等场合，尽管曝光组合已达到极限 (即入光量已经最小)，可仍然无法做到适度曝光。此时，为了使景物的亮度适应曝光组合，就需要选用能够降低亮度的中性灰滤光镜，将景物的亮度普遍降低，达 到曝光所需要的亮度。有时候为了降低天空或背景部分的亮度，常采用半截中性灰滤光镜来局部降低亮度，而地面景物的亮度却保持不变。这种降低亮度的中性灰滤 光镜在电影拍摄中是必不可少的。
2．滤光镜的种类

目前滤光镜主要有以下几种：

(1)渐变滤光镜

　　 渐变滤光镜有许多颜色。如果你觉得天空不够蓝，可以使用蓝色渐变镜加深天空颜色，而不会影响到画面的其它部分。你还可以使用黄色、橙色或红色渐变镜拍摄出 日落时的特殊色彩。渐变镜片的有色区域及无色区域之间的色彩变化可以以突变或渐变的方式过渡，并获得不同的色彩变化效果。渐变镜也包括不偏任何色彩的中灰 渐变镜，它的主要作用是：减弱被摄景物的影像亮度，而又不改变所摄影像的亮度对比和色彩反差，更不会影响到彩色感光胶片的色彩平衡。
(2) 星光镜

　　 这是个比较有趣的滤镜，简单的说是表面刻有网状浅槽的玻璃滤镜。星光镜会轻微地柔化影像，它可以将画面内的光源变成许多星点，营造浪漫而充满童趣的意境。也将光谱分解为一束同中心点射线像闪烁的镭射光。星光镜按星光效果不同有多种型号，如四道光、六道光等。
(3) 红外滤镜

　　 红外摄影是一个较为另类的拍摄方式，而拍出的图像更给人以强烈的震撼让人爱不释手，在公安、考古、医学等领域也有重要的作用。这也正是红外滤镜受到摄像发烧友追捧的原因。

　　 近年来随着家用数码摄像机的流行，尤其是sony公司率先推出夜视功能后人们开始对红外线及其摄影产生了兴趣，因为数码摄像机所采用的cmos/ccd感 光元件能够接收到红外波长，现在我们只需配以红外滤镜即可拍摄红外照片及动态景象，以所拍即所见的方式更为方便去了解观察奇异的红外世界！例如ir红外滤 镜58毫米口径黄金组合：含850nm，950nm红外滤镜各一片。850nm适合室内及弱光条件下拍摄，950nm适合室外及强光条件下拍摄。适合所有 58mm口径的数码摄像机,索尼,松下数码摄像机效果最佳。
（4）彩色补偿滤光镜

彩色补偿滤光镜是另一种户外常用的滤镜，户外摄影师常用于拍摄彩色幻灯片。它通过对彩色胶片的色彩还原进行轻微、精细的调整与控制，来对所摄画面进行适当色彩补偿。尽管彩色补偿滤光镜没有其它滤镜那样引人注目的效果，但却很重要。
（ 5）色温滤镜

　　 色温校正滤镜的作用是可以调整光源中的色温。大家都知道室内的灯光和室外的阳光的色温是不相同的，甚至一天当中早晨、黄昏光线的色温和中午光线的色温也是不同的。若能用合适的色温校正滤镜对色温加以校正，便能得到理想的效果。　
（ 6）柔光镜

　　 有的时候，柔和的影像比清晰的影像更能产生气氛，给人以美感。柔光镜适合于人像拍摄和风景拍摄，对于年老者的皮肤、皱纹或者人物面部的瑕疵有抑制美化作用。柔光镜可以为你带来柔和而浪漫的气氛，为你演绎温柔的主题。
（ 7）增强型滤光镜

　　 如果想提升景物的色彩，增强型滤光镜可以帮你达到目的。增强型滤光镜不象其它滤镜那样产生戏剧化的效果，一般只用于提高景物中红色、浅红色、棕红色及褐色等暖色调物体的视觉效果和色彩饱和度，使之更加鲜明、浓艳、强烈，不同品牌的增强滤光镜能够突出不同的色彩。